Festival Latinoamericano de la Canción

Desde hace casi tres décadas, Latinoamérica carece de un gran escaparate musical que una a la región: el legendario Festival de la OTI (nacido en el año 1972 bajo la inspiración del Festival de Eurovisión y concluido en el año 2000) fue el último escenario que permitió descubrir voces, compositores y estilos diversos ante una audiencia continental. Aquella experiencia dejó un vacío que aún hoy se percibe en la industria, pero también demostró que un certamen de estas dimensiones tiene el poder de conectar culturas y proyectar talento al mundo.

Durante todos estos años, el panorama musical latino ha cambiado radicalmente. La explosión del streaming, la democratización de la producción casera y la consolidación de géneros como el urbano, el regional mexicano o el pop alternativo han dado lugar a una nueva generación de cantantes que presume cifras globales y giras internacionales. Sin embargo, muchos de ellos aún anhelan un espacio que combine la sana competencia con la celebración colectiva de la identidad latina.

Un renovado Festival Latinoamericano podría llenar ese espacio, aprendiendo de los aciertos y tropiezos de la OTI. El primer gran ajuste sería adoptar una sede fija, al contrario de las rotaciones anuales que complicaban la logística, y actualmente pocos lugares cuentan con la infraestructura, la variedad cultural y la conectividad como Miami. La ciudad de Florida ya funge como centro creativo y mediático de la región, además de ofrecer accesos aéreos y visados más ágiles para artistas y equipos técnicos.

Tener un hogar permanente permitiría consolidar patrocinios a largo plazo, reducir costos repetitivos de producción y generar un “efecto marca” que el público asocie año tras año con el festival. Además, favorecería la creación de programas paralelos (conferencias de la industria, ferias de tecnología musical, residencias de composición) que impulsarían la economía local y fidelizarían a las audiencias.

El segundo gran ajuste podría consistir en independizar el certamen de los intereses de las grandes cadenas de televisión. En la era digital es posible que una única organización sin fines de lucro administre las inscripciones, el reglamento y la distribución del espectáculo a través de plataformas OTT, redes sociales y al menos un canal público por país. De este modo, los artistas se inscribirían directamente, con reglas de transparencia sobre selección y votación, evitando la tradicional “cuota de pantalla” que privilegia a voces de países con industria más consolidada.

El nuevo formato, claro, debe conservar el espíritu latinoamericano que dio sentido a la OTI, pero no tiene por qué detenerse allí: la participación de España, Portugal y Francia ampliaría y consolidaría los vínculos históricos que se tienen con estas naciones, mientras que Estados Unidos y Canadá aportarían la fuerza de sus comunidades latinas e incentivos comerciales de primer nivel. Esta apertura, sumada a la posibilidad de canciones en cualquier idioma oficial del país participante, enriquecería aún más el intercambio cultural.

Al final, un Festival Latinoamericano de la Canción no solo coronaría cada año a la “mejor canción” de la región; también reafirmaría la diversidad como activo estratégico y la música como idioma común. Respaldado por una sede icónica, una estructura independiente y una convocatoria realmente inclusiva, el proyecto trascendería la nostalgia por la OTI para convertirse en la gran fiesta contemporánea que celebre quiénes somos y, sobre todo, quiénes podemos llegar a ser.